“啊……”针对女导演莱妮·里芬施塔尔明显是隐喻“庇护所破碎星空”的“剧透式”的回答，受限于剧情时空的二号人物宣传部长约瑟夫·戈培尔并没有完全体会到这句话的真正含义：“牌桌上的卡牌和牌手，的确是一个大胆的比喻。回到电影本身，具体要怎么做才能‘打破第四面墙’。”

“正如‘一千个读者，就有一千个哈姆雷特’。”女导演莱妮·里芬施塔尔和二号人物宣传部长约瑟夫·戈培尔的隔空交锋，已经超越了剧情本身：“因为在电影创作中，很多时候我们会发现‘人类的悲欢并不相通’。所以对每一个爱恨交织的剧情冲突点，观众心中的选择也不尽相同。如果，观众能置身在电影世界，与剧中人进行‘与剧情相关’的有效互动，在每一个电影剧情的关键点做出自己的选择，而针对观众的选择，剧中人能相应的改变剧情的走向，那么，这才是真正意义上的‘打破第四面墙’。”

女导演莱妮·里芬施塔尔这段十分超前的话，并不仅仅出自吴尘的“剧透”。同样也有先锋电影人的思考。

事实上，除了穿梭电影和真实两个世界无法实现。后世对“观众能与剧中人进行与剧情相关的有效互动”已经做出了大胆的尝试——互动式电影。

互动式电影（teractive &nvie），又叫“交互式电影”。是娱乐媒体业一个的概念，早在十几年前就已经形成，其互动技术仍在发展之中，同时也对各种媒介形式不断地发生着影响。互动电影的基本涵义是指：参与者能够成为电影中的角色，介入电影的环境，并持续产生交互作用。

所谓的互动电影的本质，其实就是一部真正由观众决定的电影，这部电影的制作过程（题材、剧本、导演及演员的选定等）将通过网络投票等互动方式来确定，这对于传统的电影制作方式来说是一种颠覆。电影虽然是大众艺术，但传统的电影一直都由少数的艺术家控制，大众只是被动接受。互动电影可以通过网络互动的方式，最大限度地贴近观众的心灵，表达观众的困惑、焦虑、爱情、痛苦，欢乐……

需要指出的是，互动电影虽然叫电影，却首先是一个游戏的概念，只是不同于时下年轻人都很喜欢的网络视频游戏。网络视频游戏首先是尽可能的还原小说或电影故事里的世界，尽可能多的情节线索和发生场景，让参与者选择扮演其中某个角色，在与其他参与者的互动下，体会操纵故事发展的乐趣。尽管这种联机游戏，已经有相当的互动性，但它架构的剧情世界和角色性格是基本固定的，操纵者也只能以按键方式选择，其实选择有限，娱乐方式比较低级。

而互动电影的参与者不仅可以选择故事中的既定角色，也可以为自己创造一个新的身份；而参与者无论通过何种角色进入电影世界，都可能改变这个世界，使故事的情节照自己想象的路子去发展。这种互动作用就变得相当复杂，在技术允许的条件下具有无穷的可能性，娱乐方式也很高级，需要电脑cg制作技术的基础技巧，或者有一个能够创造cg动画强大的生成式a.i（nerative a.i）。

迄今为止，互动电影虽然综合了以互联网为中心而发展起来的网络互动、电讯传输、数字生态模拟等高新技术，但仍然需要创作者理解传统的电影技术，发挥故事的创造性和想象力。因此，从理论上说互动电影＝网络互动真人游戏（onle teractive live &nn &nas）＋即时演算生成式电影（real ti &n &nvies），但这个概念还没有真正实现。

毫无疑问，游戏的开发者们一直在致力于把互动概念真正引入电影，从电脑屏幕走向影院大屏幕玩一个真正的大游戏是很多玩家的梦想。九十年代在加拿大和美国的新影院中都进行过一些试验，或者